導讀：柏林二戰景點(diǎn) 經(jīng)典二戰通往柏林之路 1. 經(jīng)典二戰通往柏林之路 2. 二戰戰役柏林之路 3. 二戰時(shí)期的柏林資料 4. 二戰戰斗進(jìn)軍柏林 5. 二戰電影通向柏林之路 6. 二戰戰役:柏林之路 7. 二戰柏林怎么走 8. 經(jīng)典二戰通往柏林之路的電影 9. 戰爭電影通向柏林之路

1. 經(jīng)典二戰通往柏林之路

柏林危機是第二次世界大戰后，蘇、美、英、法4國因對西柏林法律地位的爭執而引起的三次國際危機，

第一次是發(fā)生在1948年的時(shí)候，自從二戰開(kāi)始之后，美英兩個(gè)國家和蘇聯(lián)之間因為德國而產(chǎn)生了許多矛盾，蘇聯(lián)并不希望從前被占領(lǐng)的德國地區重新合并起來(lái)，同時(shí)也拒絕接受西方國家的經(jīng)濟政策。在1948年的2月份英法美等國家召開(kāi)倫敦會(huì )議，并且制定了一系列的政策，這讓蘇聯(lián)覺(jué)得難以接受，于是便在6月份截斷了所有通向柏林的道路，導致第一次柏林危機出現，直到1949年的5月份蘇聯(lián)才解除這些封鎖政策。

　　第二次柏林危機是在1958年的時(shí)候，蘇聯(lián)希望英法美可以進(jìn)行四國照會(huì )，并且要求西方國家必須將西柏林的軍隊撤除，讓柏林恢復自由。然而英法美三國卻非常明確的拒絕了這個(gè)要求，甚至警告蘇聯(lián)，到了不得已的時(shí)候會(huì )使用武力解決，在這種情況下蘇聯(lián)不得不進(jìn)行妥協(xié)，最終讓這次危機解除。

　　在1961年的時(shí)候第三次危機出現，蘇聯(lián)再次提出要英法美撤出在柏林的軍隊，為了達到這個(gè)目的蘇聯(lián)不僅禁止軍人復員，而且還增加了大部分軍費，但是英法美等國卻依舊表現的十分強硬，再次明確的拒絕了蘇聯(lián)，到了這一年的8月份，蘇聯(lián)建起了柏林墻，最終凍結了德國以及柏林的問(wèn)題。

2. 二戰戰役柏林之路

多了。。

聯(lián)合進(jìn)攻 二戰特種兵 三角州部隊 盟軍敢死隊《空中沖突》:(Air Conflicts)是一款模擬飛行射擊游戲，玩家將操作二戰時(shí)期的飛機進(jìn)行戰斗。游戲包含200個(gè)不同任務(wù)，這其中有巡邏、演習、轟炸、支援、攔截、空降、補給等。

玩家可以選擇扮演英國皇家空軍，德國空軍或紅軍空間。駕駛12中不同種類(lèi)的戰機。

(噴火、蚊子、蘭喀斯特、He-111、Ju-47、斯圖卡俯沖轟炸機、 Me-Bf 109、流星Gotha 229、IL4、IL2、 Lavochkin 5、Bisovat 5)。《狙擊手》(Sniper):1C公司公布了新的二戰射擊游戲《狙擊手》(Sniper)，讓玩家扮演在1942年揚名斯大林格勒的紅軍狙擊手瓦西里，完成伏擊、反坦克、抓俘虜以及與德軍狙擊高手對決等20個(gè)任務(wù)《轉折點(diǎn)：自由的隕落》：游戲故事發(fā)生在1952年的紐約，游戲開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)中，齊柏林飛艇與戰機在紐約自由女神像上飛過(guò)。

游戲玩家在游戲中扮演的是Dan Carter，一名渴望事業(yè)有成的普通工程師。《轉折點(diǎn):自由的隕落》

游戲的第一部分看起來(lái)與其他基于第二次世界大戰的射擊游戲并沒(méi)什么大的不同，但是游戲后來(lái)就十分夸張的介紹了游戲的一些系統。

很快，我們接到了一系列任務(wù)與挑戰，包括在亂戰中爆破大橋橫梁來(lái)消滅大量敵人等等。

玩家在游戲中大部分時(shí)間是使用第一人稱(chēng)視角進(jìn)行游戲，同時(shí)玩家也可以使用放大縮小來(lái)切換到第三人稱(chēng)視角《東部前線(xiàn)》，《戰地1942》，《戰火兄弟連：進(jìn)軍30高地》

《柏林之路》

《軸心與同盟》《斯大林格勒》

《閃電戰2》

《榮譽(yù)勛章》和《使命召喚》很經(jīng)典的二戰時(shí)期的射擊游

3. 二戰時(shí)期的柏林資料

第二次世界大戰結束前，柏林作為德國的首都是一個(gè)完整的城市，二戰時(shí)蘇聯(lián)和盟軍攻入柏林，柏林被人為劃分為東柏林和西柏林，東柏林為德意志民主共和國的首都，西柏林則隸屬于德意志聯(lián)邦共和國管轄。冷戰結束后德國又從新合并，柏林墻拆毀，柏林又是一個(gè)完整的城市了。

4. 二戰戰斗進(jìn)軍柏林

二戰后德國首都雖然一分為二，但是西德可以通過(guò)仍然開(kāi)放的運河和路上通道進(jìn)入柏林。等到1948年蘇聯(lián)封鎖了路上通道，西德就只能通過(guò)空中航線(xiàn)進(jìn)? ??柏林了，所有的物資人員全部通過(guò)空運解決。

5. 二戰電影通向柏林之路

作品《早春之路》是一幅油畫(huà)。

作品內容：

早春的地上已經(jīng)長(cháng)出了絨樣的草，嫩嫩的，綠綠的。一條白色的小路從畫(huà)紙的最下方引出，當紙的直處五分之一便分成兩條，由粗至細蜿蜒向遠方，另一條獨自走向右下方的幾棵深藍色的樹(shù)木中，像是通往密林深處。

小路兩旁的草地偏下方錯落有致地長(cháng)著(zhù)七顆深藍色的大樹(shù)，左側四棵，右側三棵，空靈而深邃，又好像幻覺(jué)般飄浮在草地上空，它們都向對面伸出修長(cháng)的、細密的藍色樹(shù)枝，層層疊疊地交錯在一起。

樹(shù)枝已經(jīng)不再像寒冬中那樣干枯，而是變得柔軟、鮮嫩，充滿(mǎn)了春的活力，仿佛像飄帶一樣在春風(fēng)中靈動(dòng)，而并不雜亂，上下錯落著(zhù)，或散或密，或明或暗，都玲瓏有致。有些樹(shù)枝上吐出了一簇簇新綠的嫩葉，零零星星地綴在枝頭。

左側大樹(shù)的身后橫著(zhù)一片田野，灰白略泛土黃，莖部有些灰藍。那條白色的小路從田野從身邊繞過(guò)，然后和田野一起隨草地的起伏繼續延伸向遠方，可剛到畫(huà)紙一半高處，就隨草坡一齊沉了下去，再也望不見(jiàn)了。

擴展資料

作者經(jīng)歷：

東山魁夷（1908-1999）（ひがしやま かいい Kaii Higashiyama） 日本風(fēng)景畫(huà)家、散文家。1908年7月生于橫濱。原名新吉，畫(huà)號魁夷。1931年畢業(yè)于東京美術(shù)學(xué)校。1933年留學(xué)德國，在柏林大學(xué)哲學(xué)系攻讀美術(shù)史。

其早年繪畫(huà)作品《冬日三樂(lè )章》、《光昏》分別獲得1939年第一回日本畫(huà)院展一等獎和1956年日本藝術(shù)院獎。1969年獲文化勛章和每日藝術(shù)大獎。1999年5月6日逝世。

代表作有《春曉》(由日本政府贈送給毛澤東)、《京洛四季組畫(huà)》、《唐招提寺壁畫(huà)》等。

6. 二戰戰役:柏林之路

一 幻影突擊――波蘭閃擊戰　　二 悲情馬奇諾――法蘭西會(huì )戰　　三 平地驚雷――偷襲珍珠港　　四 血灑長(cháng)空――不列顛之戰　　五 犁不開(kāi)的凍土――莫斯科保衛戰　　六 折戟沉沙――中途島海戰　　七 乾坤逆轉――斯大林格勒會(huì )戰　　八 血肉之路――瓜島爭奪戰　　九 打開(kāi)勝利之門(mén)――諾曼底登陸　　十 帝國覆滅――柏林戰役 [1]

7. 二戰柏林怎么走

基本上沒(méi)有，只有那些山林地區的人才幸免于難，柏林被蘇聯(lián)進(jìn)攻后片廢墟基本上沒(méi)有，只有那些山林地區的人才幸免于難，柏林被蘇聯(lián)進(jìn)攻后，片廢墟特洛和他的情人愛(ài)娃布勞恩在柏林總理府地堡里，后來(lái)，蘇聯(lián)人攻破后開(kāi)槍自殺，所以，山林地區的人可以幸免于難

8. 經(jīng)典二戰通往柏林之路的電影

解放》前蘇聯(lián)戰爭史詩(shī)巨片1972年，莫斯科電影制片廠(chǎng)耗時(shí)4年拍攝共5集《解放》。

每一集的片名分別為:《炮火弧線(xiàn)》、《突圍》、《主攻方向》、《柏林戰役》、《最后一擊》。影片的時(shí)間跨度從1943年夏天一直到1945年5月：從蘇聯(lián)紅軍轉入反攻的庫尓斯克戰役開(kāi)始，隨后是紅軍強渡第聶伯河，解放基輔，收復白俄羅斯，挺進(jìn)東歐，解放波蘭等東歐國家，直至最后攻克柏林。

9. 戰爭電影通向柏林之路

縱觀(guān)蘇聯(lián)電影史，表現二戰題材的電影創(chuàng )作經(jīng)歷了幾個(gè)高潮。戰爭期間拍攝的《區委書(shū)記》《虹》《她為祖國而戰》等準確表達了那個(gè)時(shí)代的主要情緒：對敵人的刻骨仇恨和對勝利的渴望以及堅持戰斗到底的決心，表達了蘇聯(lián)人民在國家存亡的關(guān)鍵時(shí)刻所具有的崇高的斗志和敢于犧牲自己戰勝敵人的勇氣。戰后年代拍攝的這類(lèi)電影基本上遵循了這個(gè)原則，情節內容是表現戰爭中真正的人和事件。

50—60年代之交拍攝的戰爭題材影片《雁南飛》《一? ??人的遭遇》《士兵之歌》《晴朗的天空》等形成了蘇聯(lián)電影創(chuàng )作的新浪潮。這些影片通過(guò)對戰爭時(shí)期單個(gè)人的命運的關(guān)注，對人的道德問(wèn)題的研究揭示了戰爭對個(gè)人、對全人類(lèi)的危害。這一時(shí)期走上銀幕的，從精神和哲學(xué)方面進(jìn)行研究的“沒(méi)有戰爭的戰爭”片在后來(lái)持續了相當一段時(shí)間。

70年代的戰爭題材影片，既有表現戰爭進(jìn)程的詩(shī)史片，如《解放》，也有表現局部戰爭的影片，如《他們?yōu)樽鎳鴳稹贰哆@里的黎明靜悄悄》等。這些影片中表現的主人公既普通又平凡，但在表明自己的堅定性、可靠性和信仰方面卻顯示出了驚人的毅力和不平凡性。

2000年之后俄羅斯拍攝的表現二戰題材的影片，更多的是對戰爭的思考，強調的是反戰思想，如《布谷鳥(niǎo)》等。也有繼承蘇聯(lián)戰爭片優(yōu)秀傳統，表現蘇軍戰士奮勇抗敵，英勇?tīng)奚挠捌缎恰贰６鵀榧o念二戰勝利60周年拍攝的新的影視作品更有新的視點(diǎn)，不僅觸及到以前沒(méi)有或者不能觸及的領(lǐng)域，還表現了戰爭中發(fā)生的巨大悲劇事件，如《護衛艦PQ-17》《受軍紀處罰的人》等。去年拍攝的影片《自己人》通過(guò)三個(gè)被德軍俘獲又逃跑的紅軍展示在他們逃亡時(shí)的行為表現，揭示了人在關(guān)鍵時(shí)刻的選擇。

新浪潮電影表現的普通人物

50—60年代之交，前蘇聯(lián)的電影創(chuàng )作形成了一個(gè)新浪潮。原因之一是蘇聯(lián)社會(huì )政治生活的變化，文藝政策的松動(dòng)和創(chuàng )作空間的相對自由。在這個(gè)背景下，一批描寫(xiě)戰爭題材的影片無(wú)論在人物的設置上，還是在藝術(shù)手法的運用上都具有相當的創(chuàng )新。這些作品中，普通人開(kāi)始成為銀幕上的主人公，影片通過(guò)他們在戰爭中的命運，通過(guò)他們的苦難遭遇和頑強斗志，通過(guò)他們的親身經(jīng)歷和心理感受再現了戰爭的全過(guò)程，再現了蘇聯(lián)人所經(jīng)歷的苦難。而對人物形象，對戰爭處境和生活環(huán)境的真實(shí)描寫(xiě)又使電影具有了強烈的感染力，吸引了廣大觀(guān)眾。它們不僅在蘇聯(lián)電影史上占有重要地位，還被列入了世界電影史冊。

構成這一浪潮的影片有我國觀(guān)眾熟悉的《雁南飛》《一個(gè)人的遭遇》《士兵之歌》《晴朗的天空》等。

影片《雁南飛》（1959，導演卡拉托佐夫）描寫(xiě)了一個(gè)在戰爭中心里受到創(chuàng )傷，跌倒又重新站了起來(lái)的普通女孩子維羅尼卡的命運。并非出類(lèi)拔萃的維羅尼卡出現在銀幕上，與此前影片中的英雄人物相比，是創(chuàng )作上的一個(gè)突破。維羅尼卡具有明顯的性格缺陷：幼稚而易受騙，愛(ài)幻想又不切實(shí)際，視野不夠寬，精神境界不夠高。在殘酷的戰爭環(huán)境下，她經(jīng)受不住生活的嚴峻打擊，在困難面前喪失立場(chǎng)，被男友的兄弟馬爾克誘惑，背叛了自己深?lèi)?ài)的鮑利斯。當她得知馬爾克的虛偽自私后，又離開(kāi)他，幾乎走上絕望的道路。最后她還是找回了自己，重新回到人民中間。

影片通過(guò)維羅尼卡從充滿(mǎn)愛(ài)情的幸福，到她在困難面前失足，再到她恢復生的勇氣，重新回到人民中間的整個(gè)心路歷程，概括表現了蘇聯(lián)人民在戰爭中經(jīng)受的各種磨難和考驗。他們在敵人的打擊下沒(méi)有倒下，而是經(jīng)過(guò)艱苦卓絕的斗爭，終于取得了衛國戰爭的偉大勝利。

影片的新穎之處不僅是人物形象的成功塑造，還有造型處理和表現手法的刻意創(chuàng )新，以及含有詩(shī)意的敘事描寫(xiě)。影片以情節劇形式結構，通過(guò)散文式的描寫(xiě)，再現了富含詩(shī)意的氣氛。而詩(shī)意的體現，不僅僅通過(guò)隱喻、象征、比喻等手法，它貫穿在影片的整體結構之中。而作者所開(kāi)創(chuàng )的新的表現手法，攝影師用手提攝影機，以“情緒攝影”理念拍攝的“送行”一場(chǎng)戲成了電影史上的經(jīng)典片斷。在此作者從不同的視點(diǎn)：維羅尼卡的視 點(diǎn)、鮑利斯的視點(diǎn)和觀(guān)眾的視點(diǎn)展示了男女主人公焦急而緊張的心態(tài)及維羅尼卡未看到鮑利斯后的沮喪等復雜的心緒，深深吸引著(zhù)觀(guān)眾，使其融入其中，如同親身經(jīng)歷一樣。而鮑利斯中彈倒下時(shí)白樺林的旋轉鏡頭和他犧牲前對婚禮的憧憬也成為電影史上的精彩片斷。影片以主人公命運的概括性和表現手法的創(chuàng )新性揭示了戰爭反自然、反人性的主題。

邦達爾丘克根據肖洛霍夫的小說(shuō)拍攝的《一個(gè)人的遭遇》則表現了一個(gè)在戰爭中經(jīng)歷了戰斗、被俘、逃跑，最終看到勝利的蘇聯(lián)普通士兵的命運。影片通過(guò)主人公行為動(dòng)作突出表現了俄羅斯民族，尤其是俄羅斯的士兵的頑強性格和在敵人面前英勇不屈的豪邁精神。這也是衛國戰爭取得勝利的根本原因。而《士兵之歌》則通過(guò)一個(gè)普通士兵回家探望母親途中的所遇和所為表現了俄羅斯士兵的美好心靈和樂(lè )于助人的精神。正是有了這樣的人，俄羅斯才經(jīng)受住了戰爭的艱難考驗。

全景電影再現的戰爭進(jìn)程

偉大衛國戰爭的勝利是全蘇聯(lián)人民浴血奮戰的結果。它經(jīng)歷了從退卻、逃亡、堅守、反攻到最后勝利的整個(gè)過(guò)程。前蘇聯(lián)電影《解放》在再現戰爭的進(jìn)程方面情節內容豐富，表現場(chǎng)面廣闊，成為表現二戰題材的規模最大的史詩(shī)片。與它相類(lèi)似的還有表現列寧格勒圍困的《圍困》和表現保衛莫斯科的《莫斯科保衛戰》。

《解放》描寫(xiě)從1943年夏到1945年5月的整個(gè)戰爭進(jìn)程。整部影片由5個(gè)影片構成。《弧形火力》描寫(xiě)庫爾斯克戰役；《突破》表現強渡德聶伯河，解放基輔；《主攻方向》再現1944年夏蘇軍在白俄羅斯的進(jìn)攻，希特勒中央戰線(xiàn)的全面崩潰；最后的兩部影片是對攻克柏林的再現。

影片在情節內容的建構上沒(méi)有局限在前線(xiàn)活動(dòng)的范圍之內，而是涉及到了歐洲國家發(fā)生的許多歷史事件。如片中既有對謀殺希特勒的描寫(xiě)，也有對推翻墨索里尼的再現。作者運用廣闊的歷史素材，將歷史事件同慘烈的戰斗場(chǎng)面結合在一起，使觀(guān)眾看到了這場(chǎng)戰爭廣闊的歷史全景。

在人物的安排上，在再現這一歷史事件時(shí)，作者力求不抱任何成見(jiàn)，不予簡(jiǎn)化戰爭的形象。作者將真實(shí)的歷史人物和虛構的劇中人物相結合，使歷史的真實(shí)和人物性格的真實(shí)達到了統一融合。片中既有軍事領(lǐng)導，又有同敵人進(jìn)行廝殺戰斗的普通士兵。最重要的是，作者在正確處理他們之間的關(guān)系時(shí)，強調了每個(gè)主人公，即普通士兵和高級指揮員的獨立作用。正是這些忘我犧牲、滿(mǎn)腔熱忱為戰爭的勝利奠定了基礎。影片中，無(wú)論是最高統帥部的代表，戰線(xiàn)和軍隊的指揮官，還是普通的士兵均意識到自己在推翻法西斯戰爭中的職責，而且真正發(fā)揮了自己的作用。影片的最大成功之一是演員烏里揚諾夫塑造了偉大戰略家朱可夫元帥的形象。形不似而神似的烏里揚諾夫出色再現了朱可夫善于在極端絕望、極端危險的狀況下總能找到出路，從而通向勝利的戰略思想。

影片藝術(shù)地將歷史文獻和詩(shī)史般的敘事，將對日常生活的速寫(xiě)和對宏偉的戰斗場(chǎng)面的描寫(xiě)綜合在一起，涉及事件多，表現地域廣。片中既有蘇聯(lián)武裝力量的最高統帥部，盟軍司令部的大本營(yíng)，也有蘇軍將帥的指揮點(diǎn)。地域上既有戰爭年代的莫斯科，也有倫敦、柏林，還有華沙。影片中表現的重要的戰斗或戰役既有普洛霍羅夫卡地區的坦克大戰，強渡德聶伯河，還有坦克穿過(guò)白俄羅斯的沼澤地和攻克柏林的戰斗。這一切表現的既準確，又有規模，真正體現了抗擊法西斯戰爭的偉大歷史意義。

影片在再現戰斗場(chǎng)面上達到了高度的真實(shí)。觀(guān)眾在影片中看到了坦克進(jìn)攻的艱難 、強渡德聶伯河的可怕，以及為奪取立足點(diǎn)而進(jìn)行的肉搏戰的真實(shí)。影片中的幾個(gè)場(chǎng)景：朱可夫元帥親臨前線(xiàn)視察研究坦克穿過(guò)沼澤地的場(chǎng)面，強渡德聶伯河時(shí)的慘烈場(chǎng)面，以及蘇軍攻入柏林后在被水淹的地鐵里搶救婦女兒童，犧牲自己的場(chǎng)景至今記憶猶新。

影片的這些成就是導演的宏偉構思，也是攝影師才華的體現。作者運用現代電影的一切可能使銀幕再現的事件真實(shí)可信。片中坦克集中進(jìn)攻時(shí)的急速前進(jìn)是從飛機上拍攝的，而13號坦克更為快速的進(jìn)攻動(dòng)作開(kāi)始是在并行前進(jìn)的攝影車(chē)上拍攝的，而在終點(diǎn)高潮時(shí)刻的最為激烈緊張的戰斗則是透過(guò)坦克的望孔，從坦克手的視點(diǎn)拍攝的，從而使觀(guān)眾感到戰斗的真實(shí)，如同親自加入了斗爭一樣。

《解放》在許多國家上映，評論指出，這不僅是一部表現二戰全景的詩(shī)史影片，還為表現前蘇聯(lián)國家歷史上的重要時(shí)刻提供了廣闊的畫(huà)面。

局部戰爭塑造的士兵群像

偉大衛國戰爭的勝利不僅由大的戰役構成，還是由無(wú)數小的戰斗匯集而成的。在表現局部戰斗方面，蘇聯(lián)電影有很好的傳統，如《這里的黎明靜悄悄》《熱雪》《他們?yōu)樽鎳鴳稹返取＿@些影片大都根據文學(xué)作品改編，其中通過(guò)小型的，甚至是不被人注意的戰斗再現了前蘇聯(lián)人民抗擊法西斯的偉大犧牲精神，也塑造了一批批普通士兵的群像。

邦達爾丘克根據著(zhù)名作家肖洛霍夫的同名小說(shuō)改編的影片《他們?yōu)樽鎳鴳稹罚?975）是這類(lèi)影片的優(yōu)秀之作。影片通過(guò)一支后撤軍隊的戰斗生活表現了前蘇聯(lián)人民建立的偉大而永久的功績(jì)，成功地塑造了一批栩栩如生的心地寬闊、英勇奮戰的前蘇聯(lián)士兵群像。

影片開(kāi)始，作者便把觀(guān)眾帶入沉重的氣氛之中。炎熱的酷暑，在曬得發(fā)紫的草原上，一支裝束不太整齊的隊伍在行進(jìn)，他們就是戰爭初期，在戰斗中損失慘重的步兵38團的后撤人員。作者在此以獨特而富有立體感的造型語(yǔ)言表達了軍隊撤退時(shí)的沉重心態(tài)。銀幕上是一雙雙士兵的粗糙的皮靴，沒(méi)有任何音樂(lè )，只有士兵撤退的沉重的腳步聲。隨后發(fā)生的戰斗，炮彈落下炸開(kāi)的彈坑和炸起的飛土等，都因造型語(yǔ)言而格外突出。

戰壕在影片中是重要的造型成分。對士兵們來(lái)說(shuō)，戰地就是自己的戰壕，是自己進(jìn)行射擊的區域。在廣闊的，沒(méi)有任何東西可以作掩護的平原上，戰壕起著(zhù)極端重要的作用。影片中對戰壕的詳細描寫(xiě)正好說(shuō)明了這一點(diǎn)。戰斗開(kāi)始前，戰士們用小鐵鍬不停地在石子地上挖戰壕。他們把石子揀出來(lái)扔掉，任由汗珠滴在衣服上。在等待戰斗打響之前，在射出第一顆子彈之前，他們在挖好的戰壕里將彈盤(pán)和水壺靠在壕壁上，倒換著(zhù)雙腳，盡量使自己呆得穩固一點(diǎn)，以迎戰敵人的打擊。

戰斗場(chǎng)面也表現得極為壯觀(guān)而慘烈。銀幕上是充滿(mǎn)熱浪和焦糊味的空氣，是被炸彈炸裂，被太陽(yáng)曬焦的土地，是重型坦克發(fā)出的炮彈飛馳而過(guò)時(shí)的咝咝聲。在這個(gè)土地和士兵融在一起的空間里，疲憊不堪的戰士們同敵人進(jìn)行著(zhù)殊死的搏斗。他們用生命保護著(zhù)每一寸土地，用鮮血保護著(zhù)身后的祖國。在死亡每時(shí)每刻都會(huì )發(fā)生的可怕戰斗中，他們保持了頑強的毅力和驚人的生命力，在常人難以接受的緊張搏斗的喘息空間，不乏開(kāi)開(kāi)玩笑，以笨拙的幽默緩和緊張氣氛。他們談女人，談生活。尤其是舒克申扮演的列兵洛巴欣一角，其每一個(gè)姿勢，每一個(gè)眼神，每一個(gè)行為動(dòng)作以及心理狀態(tài)是那么自然而可信，從而成為影片中最豐滿(mǎn)的個(gè)性人物。即使他說(shuō)話(huà)過(guò)多，有時(shí)會(huì )令人厭煩，也是他熱愛(ài)生活的表現。因為誰(shuí)也不知道，自己什么時(shí)候就會(huì )犧牲 。影片通過(guò)這些士兵的性格特點(diǎn)，揭示了蘇聯(lián)人民建立功績(jì)的根本原因。

影片充滿(mǎn)了悲劇成分。尤其是吉洪諾夫扮演的被嚴重震聾的斯特列里佐夫，他憤怒而絕望地叫喊，試圖爬出戰壕，加入沖鋒隊的行列的鏡頭更顯悲烈，引起人們的極度同情。作者以極富感染力的手法再現了一批普通士兵的群像。正是這些士兵以自己的鮮血和生命贏(yíng)得了衛國戰爭的勝利。

表現局部戰爭的優(yōu)秀影片還有著(zhù)名導演羅斯托茨基根據瓦西里耶夫的小說(shuō)改編的《這里的黎明靜悄悄》（1972）。如果說(shuō)《他們?yōu)樽鎳鴳稹繁憩F的是戰爭的主體，真正的士兵的話(huà)，《這里的黎明靜悄悄》描寫(xiě)的卻是本該與戰爭無(wú)緣的姑娘們的悲劇命運。影片講述駐守在某小車(chē)站上的5位女高射機槍手在準尉瓦斯科夫領(lǐng)導下同16個(gè)武裝到牙齒的法西斯魔鬼的沖突和斗爭。

高射機槍的班長(cháng)麗達夜里回家看望兒子歸來(lái)的路上，發(fā)現森林里有3個(gè)德國鬼子。于是瓦斯科夫帶著(zhù)包括麗達在內的5個(gè)女戰士去消滅敵人。結果敵人不是3個(gè)，而是10多個(gè)。于是便派麗扎回駐地搬兵。不料麗扎陷入沼澤。剩余5人便同敵人展開(kāi)周旋。戰斗中，4個(gè)女孩子一個(gè)接一個(gè)地被敵人殺害，剩下瓦斯科夫一人，他沖進(jìn)敵人的巢穴，將他們一舉俘獲。

影片通過(guò)主人公在這個(gè)小小的局部戰爭中的行為表現，仔細分析了她們的思想感情和行為動(dòng)機，進(jìn)而揭示了她們各人的性格特點(diǎn)。這幾個(gè)姑娘性格、氣質(zhì)、生活的經(jīng)歷和經(jīng)驗各不相同。加麗亞年齡最小，將軍的女兒冉尼亞開(kāi)朗漂亮，班長(cháng)麗達認真謹慎，明斯克來(lái)的大學(xué)生索尼亞不愛(ài)說(shuō)話(huà)，而麗扎不久前還只是個(gè)農村姑娘。保衛祖國，抗擊敵人的決心使她們走到了一起。

她們以各自不同的精神世界，懷著(zhù)各自不同的理想、歡樂(lè )甚至是悲傷在這里與可怕的敵人相遇，并表現了英勇頑強，不怕?tīng)奚木瘛Ｔ谕瑪橙说臎Q死斗爭中獻出了年輕而寶貴的生命。作者在此通過(guò)她們的悲劇命運表現了被推向戰爭的一代人的集體命運，通過(guò)她們的形象構成了一代人的群像，從而表現了她們身上所蘊藏的建立功績(jì)和敢于犧牲的精神力量。

影片采用黑白和彩色相間的敘述方式。銀幕上黑白鏡頭所敘述的姑娘們與侵略者的斗爭再現了戰爭的殘酷，敵人的兇狠。從而揭示出影片的主題：戰爭與人類(lèi)和平相違背，戰爭只能給人類(lèi)帶來(lái)災難，戰爭使這些本不該參加戰斗的女性失去了生命，戰爭剝奪了她們繁衍人類(lèi)的偉大使命。

用高調拍攝的彩色畫(huà)面是對她們戰前生活的回憶，也有她們對未來(lái)美好生活的憧憬。影片通過(guò)這些畫(huà)面展示了普通人渴求的幸福生活。然而她們未及享受幸福生活，卻被戰爭推向深淵。作者通過(guò)幾個(gè)姑娘的悲劇命運對戰爭提出了嚴厲的批判。影片《這里的黎明靜悄悄》以它新穎的結構、獨特的視角、優(yōu)美的畫(huà)面成為戰爭片中的優(yōu)秀之作。

縱觀(guān)以上幾部影片，可以看出前蘇聯(lián)二戰題材影片的幾個(gè)特點(diǎn)：

1.情節素材豐富，時(shí)空結構寬泛。從最高統帥的辦公室到士兵的戰壕，從前線(xiàn)的士兵到敵后的偵察員，從游擊隊員到車(chē)床旁的婦女兒童，從大的戰役到小的戰斗等等，都是電影表現的情節內容，也都在影片中得到了體現。

2.樣式體裁豐富，表現場(chǎng)面廣闊。表現戰爭的影片不僅有詩(shī)史片、紀錄片，政論藝術(shù)片；還有偵探片、心理分析片，等等。《解放》具有全景戰爭的特點(diǎn)，《這里的黎明靜悄悄》則含有相當的抒情成分。

3.適應觀(guān)眾需求，手法不斷創(chuàng )新。隨著(zhù)時(shí)間的變化，表現二戰的電影，內容和手法也在變化。二戰題材影片更多表現人性、反對戰爭 。手法則更加豐富。尤其是數字技術(shù)的運用，使得以前無(wú)法做成的場(chǎng)面得以做成，無(wú)法達到的效果可以達到。

戰爭題材電影以其復雜多變的情節、重重建構的懸念，還有慘烈的爆炸場(chǎng)面以及殘酷的廝殺搏斗越來(lái)越吸引觀(guān)眾，而新拍的影片也更加注重影片的觀(guān)賞性。前蘇聯(lián)以反法西斯戰爭為題材的影片的豐富和深刻，體現了他們對于那場(chǎng)戰爭的反思，對于在戰爭中逝去的生命的懷念。

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